В X—XII вв. территория Афганистана входила в состав государства Газневидов, в пору наивысшего могущества объединявшей северо-западную Индию, значительную часть Средней Азии и Ирана. Собрав в результате завоевательных походов огромные богатства, султан Махмуд в начале XI в. отстроил столицу государства — город Газни. В настоящее время от газневидских построек сохранились лишь расположенные вне развалин старого города мавзолей Махмуда и два оригинальных башенных сооружения конца XI—первой половины XII в....Когда же в середине XV в. Самарканд утратил свое значение, роль ведущего культурного и художественного центра целиком перешла к Герату. Еще в начале XV столетия, помимо больших работ по восстановлению укреплений Герата и строительству крытых базаров, медресе и других зданий в пределах города, к северо-западу от Герата было предпринято сооружение грандиозного ансамбля, известного под названием Мусалля.

В эпоху Траяна особенно оживленным характером отличалось строительство сооружений чисто утилитарного характера — дорог, мостов, водопроводов, гаваней и т. п. Вместе с тем в это время уделялось внимание жилым кварталам города. Частые обвалы больших домов вызвали распоряжение, запрещавшее строить многоэтажные дома больше 20 м в вышину. Архитектурные объекты: форум Траяна, архитектор Аполлодор Дамасский; пятинефная базилика Ulpia; колонна Траяна; В 110 г. сгорел Пантеон, выстроенный Агриппой в 27 г. до н. э. Восстановление его было поручено Аполлодору из Дамаска, который в течение 115—125 гг. заново отстроил здание; вилла в Тибуре (Тиволи); реставрационные работы на Forum Romanum; храм Венеры и Ромы; Moles (мавзолей) Адриана, известный в настоящее время под наименованием Castello St. Angelo; храм Зевса Олимпийского в Афинах; библиотека Адриана в Афинах; храм в Кизике.

Строительная деятельность при преемниках Адриана Антонинах  значительно бледнее, чем в первые десятилетия II в. Это не отзывается на сооружениях, имеющих чисто утилитарное назначение, постройка которых идет весьма интенсивно, но от этой эпохи до нас почти не дошло памятников, которые имели бы большое значение в развитии стиля римского зодчества. Архитектурные объекты: храм Фаустины на Римском Форуме; колонна Марка Аврелия в Риме; Одеон (закрытый театр) в Афинах; Экседра в Олимпии; комплекс акрополя Гелиополя (Баальбека).

При Септимии Севере (193—211) в Риме производились большие реставрационные работы. Из вновь построенных сооружений самое видное место занимал дворец, вход в который был украшен грандиозной трехъярусной кулисой, именовавшейся Septizodium (или Septizonium), сооруженной в 203 г. Она представляла собой сложное сочетание массивов стен, арок и колонн и помимо этого была обильно украшена скульптурой; в композицию, кроме того, были введены фонтаны. Так же обильно была украшена большая (23 м в вышину) трехпролетная арка, воздвигнутая в честь Септимия Севера. Каракалла (211—217) достроил начатые еще его отцом термы. Эта грандиозная, прекрасно оборудованная, роскошно украшенная постройка находилась в большом (350 м в длину) почти квадратном парке, со всех сторон обрамленном постройками. Термы Каракаллы представляли сложный комплекс разнообразных помещений, строго симметрично расположенных и дававших сочетание различным образом организованных объемов и пространств.

Эпоха, последовавшая за династией Северов, крайне беспокойна и полна военных столкновений. Характерно, что в это время строится ряд оборонительных сооружений. Архитектурные объекты: крепостная стена Рима;  городские ворота Вероны (Porta dei Borsari) и Трира (Porta Nigra); Пальмира; термы Диоклетиана - Tepidarium (теплая баня) этих терм, служащий в настоящее время церковью (S. Maria degli Angeli), дошел до нас в очень хорошем состоянии. Это помещение перекрыто очень смело выведенными крестовыми сводами. дворец Диоклетиана в Салоне (Спалато). Трёхневная базилика Максенция в Риме. Арка Константина.

Дошедшие до нас могилы неолитического периода представляют собой по большей части просто круглые ямы с лежащими в них скорченными костяками. Уже в этих памятниках применялось дерево. Широкое же применение в качестве строительного материала кирпича-сырца и камня падает уже на период правления двух первых тинисских династий (начало четвертого тысячелетия до н. э.).  Раскопки, произведенные де-Морганом в Негаде, Флиндерсом Петри, Квибелем и Амелино близ Абидоса, пролили свет на архитектуру этих древнейших царских гробниц и храмов. Гробницы содержат в себе ряд камер для приношений, стены выложены из сырца; в некоторых из гробниц, как например в той, которая в Негаде была раскопана Морганом и приписана фараону Менесу, наружные стены перерезаны ритмически чередующимися призматическими нишами. 

Эпоха Древнего царства - период максимального развития централизованной деспотии и в то же время период предельного напряжения монументализирующего идеализма в искусстве. Зенит в искании этого стиля — пирамиды IV династии в Гизехе (Гизе). Композиция пирамиды в Древнем царстве точно так же прошла свой длинный путь развития, прежде чем достичь своей монолитной формы в искусстве IV династии. Мемфис - царская резиденция при фараонах IV — VI династий. Архитектура мастаб (скамья). Пирамида Джосера, архитектор Имхотеп. Усыпальница Снофру в Меидуме. Дашурская пирамида. Пирамида Хеопса. Пирамида Хефрена. Поминальный храм Хефрена. Пирамида Микерина. Протодорийский ордер. Храм Ра. 

Мы не боимся утверждать, что именно в зодчестве не было найдено ничего принципиально нового, равноценного стилистическому спецификуму архитектуры Древнего или Нового царств. Как на важнейший памятник указывают обыкновенно на поминальный храм фараонов XI династии Ментухотепов III и IV в Дейр-эль-Бахри, доступный для изучения лишь по реконструкции. Территориальная раздробленность, отсутствие столь абсолютной единой регламентации, в условиях большей, чем в Древнем царстве, социальной дифференциации, привели в искусстве к поискам относительно индивидуального. Наметилась локализация художественных школ. 

Воздвигаемые в честь богов и, главным образом, посвященные фиванскому богу Амону, храмы являются в то же время и памятниками, восхваляющими действия самих фараонов. На стенах пилонов, в гигантских рельефных композициях, так же как и в ассирийском искусстве, с риторическим пафосом рассказывается о битвах и победах царя. Так в этом синтетическом монументальном искусстве храмовой архитектуры выражаются идеи классового господства жречества, небывало политически окрепшего в эпоху Нового царства. Монументальная архитектура этого периода есть в основе архитектура храма, а не гробницы, как в Древнем царстве. Храм со времени Тутмоса I был отделен от гробницы. Этот фараон перенес свою гробницу в Бибан-Эль-Молук, в «долину царей» близ Фив, отныне ставшую царским некрополем. В 1922 г. здесь было сделано последнее и значительное открытие: раскопано нетронутое погребение фараона Тутанхамона. Пирамида, как вид царской гробницы, исчезает в Новом царстве. То принципиально новое, что дается в это время по сравнению со всем предыдущим развитием стилей, выражено было прежде всего в архитектуре надземных храмов, посвященных богам, и в первую очередь в знаменитых храмах в Карнаке и Луксоре.  

Последний и своеобразный подъем строительной деятельности Древнего Египта падает уже на время правления птолемеевских фараонов и римского господства в Египте. На протяжении первого тысячелетия до н. э. Египет постепенно терял свою экономическую и политическую самостоятельность. Становясь предметом колониального захвата разных народов, египетское государство наконец, с IV в., превратилось в греческую, а позднее (I в. до н. э.) в римскую колонию. Для храмовой архитектуры птолемеевского Египта характерно возвращение к классическим образцам, в частности, к типу надземного храма периода Нового царства. Мы всюду встречаем открытый, обнесенный колоннадой двор и базиликальный гипостиль с его плоским покрытием.  Архитектурные сооружения: Храм Гора в Эдфу. Храм в Ком-Омбо. Храм богини Гатор (Хатхор) в Дендера. Группа храмов на острове Филэ.

Архитектурные сооружения Древней Греции эпохи архаики. Древнегреческие храмы дорического (дорийского) ордера эпохи архаики:  Храм Геры в Олимпии (VII в. до н. э.) – начальная фаза эллинистического зодчества. Храм Аполлона в Ферме. Храм Аполлона на острове Ортигии, около Сиракуз. Храм Аполлона в Коринфе (VI в.  до н. э). Селинунтский храм — С (сооружен между 580 и 570 гг. до н. э.). Селинунтский храм — D (около 560 г. до н. э.). Энестиальный храм в Посейдонии (Пестуме),  обычно именуемый Базиликой (вторая четвертьVI в. до н. э.).   Гексастильный храм в Посейдонии (Храм Цереры — после 540 г. до н. э.). Скульптура эпохи архаики. Полимед. Поликлет из Аргоса. Статуя  Аполлона Тенейского. Гекатомпедон — периптер конца VI в. до н. э., построен на афинском Акрополе в честь богини Афины.  Постройки, исполненные в  ионическом (ионийском) ордере: храм Геры на острове Самосее. Диптер Артемиды в Эфесе. Храм Аполлона  в Дидимейоне (около Милета, конецVII в. до н. э., —VI в. до н. э. ). Сокровищница массилийцев в Дельфах. Памятники эолийской северо-западной части Малой Азии: храм в Неандрии (VII в. до н. э.). Храм в Ассосе (VI в. до н. э).  

Архитектурные сооружения Древней Греции эпохи классики. Дорический (дорийский) ордер:  Сокровищница афинян в Дельфах. Храм Афины (Афайи) на острове Эгина (первая половина V в. до н. э.). Храм Зевса в Акраганте (после 480 г. до н.э.).  Храм Зевса в Олимпии (468 — 456 гг. до н.э), архитектор Либбон.  Храм Посейдона в Посейдонии (Пестуме).  Храм Афины Девы на афинском Акрополе (Парфенон) 447— 434 гг. до н.э. архитектор Иктин, прораб - Калликрат. Храм Гефеста в Афинах (Тесейон). Пропилеи Акрополя, архитектор  Мнесикл (в  437— 432 гг. до н.э. ). Ионический (ионийский) ордер: Памятник нереид в Ксанфе.   Храм Ники Аптерос.  Храм Афины Ален в Тегее, архитектор Скопас с Пароса.  Храм Асклепия в Эпидавре, архитектор Феодот. Фимела (или Фолос) в Эпидавре, архитектор Поликтет Младший.  Новый храм Артемиды в Эфесе, архитектор Хейрократ. Мавсолей в Галикарнасе.  Филиппейон в Олимпии. Памятник Лисикрата. Смешанный ордер: Храм Аполлона Эпикурия в Бассах (в Фигалии), архитектор Иктин.  Статуя Афины Девы, Фидий. Эрехфейон – святилище Посейдона-Эрехфея (примерно в 420 — 407 гг. до н.э.). План афинской гавани Пирея, архитектор Гипподам из Милета. Эпидаврский театр. Перестройка афинского театра Диониса. Ферсилейон в Мегалополисе. 

Архитектурные сооружения Древней Греции и греческих колоний эпохи эллинизма. Проект Статикрата по превращению горы Афон в статую Александра Великого. Александрия в эллинистическую эпоху. Родосский архитектор Дейнократ – строитель Александрии. Гавань Александрии. Александрийский маяк, архитектор Сострат из Книда. Храм Афины Полиады в Приене. Храм Аполлона в Дидимах (Дидимейон), архитекторы Пэоний из Эфеса и Дафнис из Милета. Театр в Милете – самый большой театр Малой Азии. Алтарь Зевса в Пергаме. Портик Быков на острове Делосе. Дорийский храм Кабиров на острове Самофраке. Храм Зевса Олимпийского в Афинах (Олимпейон), руководитель проекта - архитектор Коссутий. Стой Евмена и Аттала II. Горологий (Башня Ветров), архитектор Андроник из Кирроса. Монументальные склепы в Паптикапее (ныне Керчь).   

Главные объекты архитектуры и строительства, которым архитектурная практика Европы обязана романскому стилю – крепость феодала, монастырский комплекс, базиликальная церковь и город-крепость. Объектом для подражания становится архитектура Древнего Рима, но существенно изменённая (по причине фортификационного назначения). Огромное влияние на формирование нового стиля жизни оказал приход с востока тюркских, германских и северо-иранских племён (готы, гунны, аланы). Все эти племена вели исключительно военный образ жизни по законам военной демократии, то создавая временные союзы друг с другом, то выступая в роли федератов на стороне жителей Старой Европы (т.е. остатков Римской Империи). Крепостью стал и дом феодала, и христианский храм. Значительную роль в возникновении, а особенно в распространении романского искусства сыграли монашеские ордена, в большом количестве возникавшие в то время. Особенности архитекттуры романских храмов. Планировочное решение монастырей. Развитие романской архитектуры. Характерные черты архитектуры романского стиля. Романская арка и крестовый свод. Строительные особенности романской архитектуры. Развитие городских поселений.

Эпоха Флавиев  была временем самой оживленной строительной деятельности. При Веспасиане (69—79) Рим, сильно пострадавший от пожара 64 г., заново отстраивается. Характерные архитектурные особенности - сложное сочетание объемов, утверждающих динамику внутреннего пространства. Архитектурные объекты: форум Веспасиана;  храм Мира (Templum Pads); начатый при Веспасиане и законченный при Домициане (81—96) амфитеатр, получивший наименование Колоссея (Колизей). Он вмещал до 50 000 зрителей; триумфальная арка Тита в Риме; Термы Веспасиана - Тита;  императорский дворец на Палатине, архитектор Рабирий; форум Нервы.

Архитектурные соружения Древнего Рима эпохи приемников Августа - Тиберий, Клавдий, Нерон. Триумфальная арка в Оранже; гавань в Остии; незаконченный водоотводный туннель в 5540 м длиной, проведенный к Фуцинскому озеру, Aqua Claudia — самый большой из водопроводов Рима;  резиденция Нерона «Золотой дом», архитекторы Север и Целер.

В эпоху Августа  развивается интенсивное строительство в Риме; реставрируются и сооружаются десятки роскошных зданий, в которых широко применяется ранее почти не употреблявшийся мрамор. Август гордится тем, что он принял Рим глиняным, а оставил мраморным. Архитектурные объекты: Форум Августа;  храм Марса Ультора (Temple of Mars Ultor);  храм в Ниме (Maison Carree); статуя Августа (Prima Porta);  алтарь Мира Августа (Ara Paris Augustae);  арка в Сусе; триумфальная арка около St. Remy; театр Марцелла; надгробный памятник Юлиев в St. Remy; мавзолей Цецилии Метеллы на Via Appia  (Mausoleo di Cecilia Metella); дом Ливии на Палатине; акведук Агриппы около Нима (Pont du Gard)

Архитектура Древнего Египта - самый древний из дошедших до нас примеров созданной человеком монументальной архитектуры. Искусство Древнего Египта столь оригинально и значительно – оно пережило древнеегипетское государство, – что в наименовании «древнеегипетское искусство» без ущерба для смысла возможно опустить частицу «древне-». Египетскому искусству чужда суетливость и мелочность. То, что обычно принимают за каноничность, на самом деле – спокойная уверенность в близости Вечности. Европейцу, воспитанному на классике античного искусства, довольно сложно назвать стиль даже самых прекрасных произведений египетского искусства стилем Классицизма. Это справедливо, хотя «египетский стиль» имел плодотворное развитие в искусстве европейских стран в XIX и XX столетиях. Для характеристики египетского искусства чаще используют слова: канон, архетип, условность.

Восприятие космоса в традиционной китайской культуре столь значительно и всеобъемлюще, что это не могло не отразиться на формировании архитектуры и искусств. Традиционный китайский город в точности повторяет структуру космогонической структуры мироздания. Особенности Китайской архитектуры. Архитектурные особенности китайского дома. Градостроительство Пекина в феодальное время. Планировка улиц. «Запретный город». Дворцовый ансамбль Гугун. Площадь Тяньаньмынь. Архитектурные стили летних дворцов. Городская стена – неотъемлемая часть китайского градостроительства. Великая китайская стена. Различие двух стилей китайской архитектуры.

Большой стиль - (франц. «Grand maniere», Le style Louis Quatorze) - художественный стиль одного из самых ярких периодов в истории Франции, «золотого века» французского искусства второй половины XVII столетия.  Классицизм как художественное направление оформился во Франции и с тех пор не Рим, а Париж стал диктовать моду в искусстве. Своим образным строем «Большой стиль» выражал идеи торжества сильной, абсолютной королевской власти (Людовик XIV.), национального единства, богатства и процветания, отсюда его эпитет «Le Grand». Наиболее распространенные, часто повторяющиеся в мемуарах и эстетических трактатах того времени слова: великий, величие, роскошный, праздничный... Эстетические идеалы Большого стиля. Основные принципы стиля. Проявление «Большого стиля» в декоре.

Английская готическая школа создалась под влиянием территориальных приобретений, присоединения к Англии нормандских и анжуйских провинций; она сохранила следы этого происхождения из двух источников.  Развитие Английской Готики как стиля подразделяется на три основных этапа: ранняя английская готика (1170-1300 гг.; «ланцетовидный стиль» - «Lanceolate style») Собор в г. Дарем; «декоративный», или «украшенный стиль» - Decorated Style (1272-1349 гг.) Собор в Солсбери, неф собора Вестминстерского аббатства, Собор Св. Павла, Лондон, Собор в Уэллсе; «перпендикулярный», или «вертикальный стиль» (1350-1539 гг.) - поздняя английская готика. Королевский колледж, Кембридж. Термин «английская готика» условен, поскольку понятие «Англия» входит в употребление только с XVI в. Английская готика в целом отличается от французской или германской большим рационализмом, простотой, тектоничностъю. 

Общий обзор архитектуры Древнего Рима. Здания, сооружения и архитектурные ансамбли Древнего Рима. Композиция характерного римского городского ансамбля. Форум Романум. Форум Траяна. Колонна Траяна. Арка Тита. Арка Константина. Римские акведуки. Акведук Марция в Риме. Мост Траяна в Алькантре. Акведук в городе Ниме. Императорский дворец на Палатине. Вилла Адриана в Тибуре. Римские театры. Театр Марцелла в Риме. Римский Коллосей (Колизей) - крупнейший амфитеатр. Римские термы. Термы Каракаллы.  Термы Диоклетиана. Пантеон в Риме. Древнеримские базилики. Трехнефная базилика Константина.

Общий обзор архитектуры и искусства Древней Греции. Периоды развития древнегреческого искусства. Стили древнегреческой архитектуры. Дорический ордер. Ионический ордер. Коринфский ордер.  Архитектурные ансамбли Древней Греции.  Типы Древнегреческих храмов. Афинский Акрополь. Парфенон. Портик Кариатид. Эрехтейон. Храм Посейдона в Пестуме. Храм Зевса в Олимпии. Влияние древнегреческой архитектуры на архитектуру Малой Азии. Гробница Мавсола. Скульптура Древней Греции - Мирон, Фидий, Поликлет. Стилевое единство архитектурной и предметной среды Древней Греции. Влияние демократии и мифологического восприятия мира на архитектуру Древней Греции.

Основным стимулом формирования искусства Готики стало уникальное соединение христианского мировоззрения, традиций античной культуры, прежде всего архитектуры Рима, латинской письменности, книжной миниатюры, романо-кельтских художественных ремесел. Развитию нового стиля способствовал стремительный рост европейских городов и торговли. Средоточием духовной жизни стал городской собор. Парадоксальной особенностью готического стиля, совершенные формы которого демонстрируют иррационализм, дематериализацию и наивысшую, мистическую экспрессию, является то, что поводом (но не причиной) его возникновения послужили технические достижения - рациональное совершенствование строительной конструкции.

Знаменитые архитектурные объекты готической архитектуры: Собор аббатства Сен-Дени; Собор в г. Дарем; Собор Парижской Богоматери (Notre Dame de Paris); Кафедральный собор, г. Реймс; Миланский кафедральный собор; Нотр-Дам де Амьен; Собор Нотр-Дам в Лане; Нотр-Дам в Шартре; Собор Нотр-Дам в г. Сенлис; Собор Нотр-Дам в Страсбурге; Королевская Святая капелла - Сен-Шапель (Sainte-Chapelle); Собор Вестминстерского аббатства; Кафедральный собор в Уэллсе; Собор Сен-Сесиль, г. Альби; Церкковь Богоматери в Мюнхене (Frauenkirche); Кафедральный собор Фрайбурга; Церковь Св. Магдалины в Будапеште; Собор Св. Стефана в Вене; Капелла Св. Креста замка Карлштайн близ Праги; Собор св. Петра в Кельне

Ренессанс или возрождение классических форм в искусстве и литературе стали результатом сознательного интеллектуального порыва, начавшегося в Италии еще в XIV веке. Но только в XV веке этот порыв перерос в настоящее массовое течение — стиль, влияние которого ощущалось повсеместно. В основе культуры Возрождения лежит философия гуманизма, утверждающая красоту и достоинство человека, силу его разума и воли, его неисчерпаемые творческие возможности. Возрождение интереса к античному наследию и возврат к античным формам в искусстве — ордерным формам в архитектуре, реалистической манере в живописи с освоением линейной и световой перспективы, круглой реалистической скульптуре и скульптурному рельефу, основанным на изучении пропорций человеческого тела и пластической анатомии. Античное наследие по-новому было понято, прежде всего, в Италии, где руины древнеримских памятников буквально валялись под ногами.

Архитектурные объекты:  храм Юноны около Фалерий;  храм Юпитера Капитолийского;  Tullianum;  архитектура древнеримского жилого дома; Casa del Chirurgo; большая дорога (Via Appia); древнеримские водопроводы (Aqua Appia);  мосты - Pons Mulvius; канализация - Cloaca Maxima; ворота Перуджии (Porta Marzia)

Архитектура Древнего Рима эпохи Республики.  С III в. в культурной жизни Рима начинается перелом. Рим постепенно начинает включаться в орбиту эллинистической культуры. Гробница Сципионов на Via Appia. Около 159 г. ценсор Сципион Насика окружает храм Юпитера Капитолийского колоннадами; строятся особые рыночные помещения, служившие для торговли и судопроизводства, базилики (около 185 г.— Basilica Porcia, в 179 г.— Basilica Aemilia). С началом второй половины II в. до н. э. связана деятельность Гермогена из Саламина, по-видимому, впервые применившего в Риме мрамор при постройке храмов Юпитера Статора и Юноны Регины. Эллинизация италийского дома (Casa del Fauno). Храм в Габиях. Храм Аполлона в Помпеях.

Романизация Италии.  Старые местные италийские культуры в эту эпоху оказались окончательно сломленными. Но вместе с тем все более и более усиливался уже ранее начавшийся процесс восприятия Римом эллинистической культуры. В эту эпоху в Риме воздвигается ряд зданий, причем многие из них сооружаются с исключительной роскошью. Архитектурные объекты: два храма в Тибуре (Тиволи): псевдопериптер и круглый; Табулярий (сенатский архив); базилика Юлия  на Forum Romanum; храм Mater Matuta (Fortuna Virilis).